{"id":11794,"date":"2016-11-07T16:58:59","date_gmt":"2016-11-07T16:58:59","guid":{"rendered":"http:\/\/www.kunstinvestor.at\/aktuell\/?p=11794"},"modified":"2016-11-15T14:27:59","modified_gmt":"2016-11-15T14:27:59","slug":"die-bessere-haelfte-juedische-kuenstlerinnen-bis-1938","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.kunstinvestor.at\/aktuell\/die-bessere-haelfte-juedische-kuenstlerinnen-bis-1938\/","title":{"rendered":"Die bessere H\u00e4lfte – J\u00fcdische K\u00fcnstlerinnen bis 1938"},"content":{"rendered":"\n\n\n
\"Pro_<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Wien um 1900 war auch eine Stadt der Frauen. Am Aufbruch in die Moderne waren viele K\u00fcnstlerinnen beteiligt, die sich trotz der schlechten Rahmenbedingungen f\u00fcr Frauen im Kunstbetrieb durchsetzen konnten. Ein \u00fcberdurchschnittlicher Anteil dieser K\u00fcnstlerinnen kam aus assimilierten j\u00fcdischen Familien. Malerinnen wie Tina Blau, Broncia Koller-Pinell, Marie-Louise von Motesiczky oder die Keramikerinnen Vally Wieselthier und Susi Singer haben heute ihren Platz in der Kunstgeschichte. Doch viele andere sind \u2013 zu Unrecht \u2013 in Vergessenheit geraten, wie die Bildhauerin Teresa Feodorowna Ries, die Malerinnen Grete Wolf-Krakauer und Helene Taussig oder die Malerin und Graphikerin Lili R\u00e9thi. Die Ausstellung „Die bessere H\u00e4lfte“ stellt 44 K\u00fcnstlerinnen vor und zeichnet deren au\u00dfergew\u00f6hnliche Ausbildungs- und Karrierewege nach, die vom Kampf um Anerkennung in einer m\u00e4nnlich dominierten Kunstszene erz\u00e4hlen, aber auch von vielversprechenden Karrieren, die durch Vertreibung und Exil unterbrochen oder in den Vernichtungslagern des Nationalsozialismus f\u00fcr immer beendet wurden. Eine Ausstellung mit vielen neuen Erkenntnissen und Wiederentdeckungen.\u00a0Im vielbeschworenen Fin de Si\u00e8cle, einer Hochbl\u00fcte der Kunst und Kultur, war eine k\u00fcnstlerische Laufbahn f\u00fcr Frauen nahezu undenkbar. Als Saloni\u00e8ren oder M\u00e4zeninnen waren \u2013 vor allem \u2013 J\u00fcdinnen im ausgehenden 19. und beginnenden 20. Jahrhundert sehr pr\u00e4sent, von einer offiziellen k\u00fcnstlerischen Ausbildung waren sie \u2013 wie \u00fcberhaupt aus dem akademischen Leben \u2013 allerdings ausgeschlossen. Ein Besuch der Kunstakademien war\u00a0erst ab 1920 m\u00f6glich, daher besuchten viele die eigens f\u00fcr Frauen errichteten Kunstschulen. Besonders in j\u00fcdischen Familien, in denen seit jeher die Bildung der T\u00f6chter ein Anliegen war, wurde M\u00e4dchen Gelegenheit zu einer k\u00fcnstlerischen Ausbildung geboten \u2013 manche erhielten sogar teuren Privatunterricht bei einem K\u00fcnstler, und sp\u00e4ter ein eigenes Atelier eingerichtet.<\/p>\n\n\n\n
\"19_steiner-lilly_composition-baroque_4156_belvedere_025-seite\"<\/td>\n\"11_taussig-helene_taenzerin\"<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Da die K\u00fcnstlervereinigungen zur Jahrhundertwende keine K\u00fcnstlerinnen akzeptierten, gr\u00fcndeten die Frauen eigene, wie die seit 1910 bis heute bestehende Vereinigung bildender K\u00fcnstlerinnen \u00d6sterreichs (VBK\u00d6). Unterst\u00fctzende Mitglieder fanden sich hierf\u00fcr im Hochadel, aber auch unter den bekannten und einflussreichen j\u00fcdischen Familien Wiens (Bondi, Ephrussi, Gomperz, Gutmann, Rothschild, Schey, Wertheimstein u. a.). Alle diese Vereinigungen hatten zum Ziel, Standesvertretungen zu sein und durch die Organisation von Ausstellungen und anderen Veranstaltungen Ansehen und Einkommensm\u00f6glichkeiten ihrer Mitglieder zu verbessern. Tats\u00e4chlich stammte ein \u00fcberproportionaler Teil der Wiener K\u00fcnstlerinnen aus j\u00fcdischen Familien, darunter einige der bekanntesten und bedeutendsten K\u00fcnstlerinnen der Epoche wie Tina Blau, Broncia Koller-Pinell oder Vally Wieselthier. Die meisten von ihnen kamen zwar mit einer vom galizischen Schtetl gepr\u00e4gten Familiengeschichte, aber aus einem bereits assimilierten Umfeld. Als eigenst\u00e4ndige K\u00fcnstlerinnen wurden selbst diese prominenten Vertreterinnen erst nach einiger Zeit wahrgenommen. Verallgemeinern l\u00e4sst sich die breite Reihe an gro\u00dfartigen j\u00fcdischen K\u00fcnstlerinnen jedenfalls definitiv nicht. Es ist eine sehr diverse Gruppe herausragender Frauen, deren k\u00fcnstlerische Ausdrucksform sich v\u00f6llig unterschiedlich pr\u00e4sentiert und die Einzigartigkeit und Individualit\u00e4t der Pers\u00f6nlichkeiten hervorhebt.<\/p>\n\n\n\n
\"3_korner-sofie_das-bett\"<\/td>\n\"5_wolf-krakauer-grete_komposition-ii-1917_jmw_14312_foto_david-peters\"<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Tina Blau und Teresa Feodorowna Ries waren unter den ersten Frauen, die im Wien des sp\u00e4ten 19. Jahrhunderts die Kunst zu ihrem Beruf erw\u00e4hlten. Die Landschaftsmalerin Tina Blau entwickelte in den 1860er- und fr\u00fchen 1870er-Jahren als einzige Frau gemeinsam mit wenigen m\u00e4nnlichen Kollegen die \u00f6sterreichische Variante der europaweit verbreiteten realistischen Stimmungslandschaft nach dem Vorbild der Schule von Barbizon – den \u00d6sterreichischen Stimmungsimpressionismus. Die aus Russland stammende Bildhauerin Teresa Feodorowna Ries wiederum lie\u00df sich durch die schlechten Rahmenbedingungen nicht entmutigen und schaffte es, sich einen Platz im zu dieser Zeit ausschlie\u00dflich von M\u00e4nnern dominierten Feld der Bildhauerei zu erobern. In den Jahren vor dem ersten Weltkrieg spielten K\u00fcnstlerinnen eine bedeutende Rolle in der\u00a01903 von Josef Hoffmann und Kolo Moser mit der finanziellen Unterst\u00fctzung des j\u00fcdischen Industriellen und M\u00e4zens Fritz W\u00e4rndorfer gegr\u00fcndeten Wiener Werkst\u00e4tte, in der sich angewandte und bildende K\u00fcnste gleichberechtigt vereinen sollten. Die bedeutendsten Vertreterinnen wie Vally Wieselthier, Susi Singer-Schinnerl und Kitty Rix waren j\u00fcdischer Herkunft. Vally Wieselthier stellte 1928 ihre Keramiken sogar auf der International Exhibition of Ceramic Art des Metropolitan Museums aus; Susi Singer und Kitty Rix, gingen in ihren Arbeiten weit \u00fcber die traditionelle Gebrauchskeramik hinaus und schufen au\u00dfergew\u00f6hnliche Skulpturen. [J\u00fcdisches Museum Wien, Ausstellungsdauer bis \u2013 Foto: \u00a9 J\u00fcdisches Museum Wien]<\/p>\n\n\n\n
\"15_bettina-ehrlich-bauer_selbstportraet-1928\"<\/td>\n\"20_taussig-helene_lg1563_belvedere-max-025-seite\"<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n
\n

Profitieren Sie\u00a0mit KUNSTINVESTOR, indem Sie die
\nKunst\u00a0und Gegenwart sinnvoll verkn\u00fcpfen<\/strong>\"kunstinvestor\"<\/a>Sie finden uns auch auf den u. a. ‚Social Media‘- Websites<\/strong><\/h4>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n
\"google\"<\/a><\/td>\n\"twitter\"<\/a><\/td>\n\"tumblr\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

\"die<\/p>\n

 <\/p>\n

Lesen Sie das Magazin KUNSTINVESTOR(e-Paper) – Ausgabe NOVEMBER2016<\/strong>
\n wie ein gedrucktes Printprodukt am Bildschirm\u00a0als\u00a0Ihr kostenloses Leseexemplar.
\n<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
\n
Ein Moment bitte, Magazin-Download l\u00e4uft – zum Lesen anklicken<\/em><\/strong><\/h6>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

 <\/p>\n

<\/h3>\n

<\/h3>\n

 <\/p>\n

<\/div>\n