{"id":12543,"date":"2017-02-26T14:30:43","date_gmt":"2017-02-26T14:30:43","guid":{"rendered":"http:\/\/www.kunstinvestor.at\/aktuell\/?p=12543"},"modified":"2017-02-26T14:32:06","modified_gmt":"2017-02-26T14:32:06","slug":"mehr-als-nur-worte-ueber-das-poetische","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.kunstinvestor.at\/aktuell\/mehr-als-nur-worte-ueber-das-poetische\/","title":{"rendered":"Mehr als nur Worte – [\u00dcber das Poetische]"},"content":{"rendered":"\n\n\n
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\u201eWas macht eine verbale Botschaft\u00a0zum Kunstwerk?\u201c (<\/strong>Roman Jakobson)<\/em>
\nDer Linguist Roman Jakobson (1896\u20131982) unterscheidet in der zwischenmenschlichen Kommunikation sechs verschiedene Sprachfunktionen. Die f\u00fcr ihn wichtigste Funktion ist die poetische, durch die Sprache \u201ein ihrer formalen Erscheinung zu einer Art besonderer Info-rmation wird.\u201c Poetische Sprache lebt von Konnotationen und Mehrdeutigkeit, erg\u00e4nzt die Darstellung von etwas um Klang und Rhythmus und stellt die Form \u00fcber den Inhalt. Poetische Sprache ist (noch nicht) Dichtung. Bereits wenn W\u00f6rter bewusst in ihrer \u00e4sthetischen und klanglichen Dimension wahrgenommen werden, wenn sie nicht nur als praktisches Komm-unikationselement verstanden werden, ist die poetische Sprachfunktion am Werk.Mehr als nur Worte [\u00dcber das Poetische] erhebt die Idee der poetischen Funktion zum Ausgangspunkt f\u00fcr gedankliche Ausdrucksm\u00f6glichkeiten jenseits semantischer Eindeutigkeit. Im Blickpunkt steht eine Sprache der morphologischen Ungewissheiten und der unendlichen Hermeneutik. Zu entdecken ist sie in Filmen, Fotografien, Skulpturen, Installationen und Performances, die sich in ein avantgardistisches Display einf\u00fcgen, das sich wie eine Visualisierung von Silben im Raum lesen l\u00e4sst.<\/p>\n\n\n\n
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Sprache ist mehr als Worte und auch das Wort ist mehr als eine blo\u00dfe Aneinanderreihung von Buchstaben. Der amerikanische Konzeptk\u00fcnstler John Baldessari f\u00fchrt auf die richtige F\u00e4hrte, wenn er aufzeigt, welch hintergr\u00fcndiger Witz der k\u00fcnstlerischen Auseinandersetzung mit Sprache\/Poesie innewohnt: In Teaching a Plant the Alphabet (1972) sehen wir die Hand des K\u00fcnstlers, wie sie einer Topfpflanze nach und nach Lernkarten mit dem Alphabet vorh\u00e4lt. Jeder einzelne Buchstabe wird in Gro\u00df- und Kleinschreibung und mit diversen Wortbeispielen visuell vermittelt.Neben der Verbindung von Kunst und Sprache und der Bildwerdung von Schrift, welche die Kunst seit dem Beginn des 20. Jahrhunderts pr\u00e4gt, steht vor allem das Interesse an einer Sprache, die sich der algorithmischen Verwertung und einfachen \u00dcber-setzbarkeit entzieht. Eine Sprache, die auf eine Abfolge von Codes ausgerichtet ist, aber weder geschrieben noch gesprochen wird, verwendet Elisabetta Benassi in ihrer Arbeit Finalmente solo, finalmente tutti (2013): Zwei Morselampen stehen einander in einem dunklen Raum gegen\u00fcber. Abwechselnd senden sie durch Auf- und Abblenden Signale, die als Abfolge von Buchstaben entziffert werden k\u00f6nnen. Der so \u00fcbertrage Text stammt von Mario Merz und ist seinem Buch Voglio fare subito un libro (Ich m\u00f6chte sofort ein Buch machen) entnommen.<\/p>\n

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Wenn Jo\u00e3o Maria Gusm\u00e3o und Pedro Paiva in ihrem 16mm Film Glossolalia (2014) einen Papagei langsam seine Fl\u00fcgel spreizen, sich drehen und den Schnabel \u00f6ffnen lassen, ist der\/die Betrachter\/in in gespannter Erwartung. Doch mit dem \u00d6ffnen des Schnabels endet der (Stumm-)Film und l\u00e4sst uns mit der Frage zur\u00fcck: Welche Sprache spricht ein sprechender Papagei? Nicht nur die Stimme, auch und vor allem Gesten vermitteln dieses \u201emehr als nur Worte\u201c: Bruno Munaris Sammlung von Gesten im Supplemento al dizionario italiano \u2013 I Gesti (1958) zeigt Fotos von rund f\u00fcnfzig Handbewegungen, erg\u00e4nzt um deren Anwendung und Bedeutung. Ketty La Roccas Fotoserie Le mie parole, e tu? (1974) zeigt ebenfalls H\u00e4nde als Ausdruckstr\u00e4ger und Symbol des K\u00f6rpers. Anders als bei Munari, wo Handzeichen als Form der Kommunikation auf ein intuitives Verst\u00e4ndnis abzielen, sind es bei Ketty La Rocca H\u00e4nde, auf die Worte und S\u00e4tze appliziert sind \u2013 H\u00e4nde, in die sich Sprache sprichw\u00f6rtlich einschreibt. Fast ein Jahr lang arbeitete die K\u00fcnstlerin Erica Scourti an ihrem Projekt Life in AdWords (2012\/13). Sie erstellte ein digitales Tagebuch, in dem sie sich mit der Webcam ihres Compu-ters t\u00e4glich dabei filmte, wie sie von einem Algorithmus erzeugte Keywords, wie einen Word-rap vortr\u00e4gt. Die vorgeschlagenen Worte ergaben sich aus personalisierter Werbung, die ihr als Reaktion auf ihr digitales Tagebuch vorgeschlagen wurde. So wurde t\u00e4glich eine lange Liste an Objekten, Marken, emotionalen Zust\u00e4nden und W\u00fcnschen kreiert.<\/p>\n\n\n\n
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Auch performative Elemente pr\u00e4gen die Ausstellung, so etwa Jason Dodges Skulptur Rose light to white light to rose light over and over by hand, die w\u00e4hrend der Dauer der Ausstellung an unterschiedlichen Tagen die existierenden Neonr\u00f6hren im Raum durch rosafarbene R\u00f6hren austauschen l\u00e4sst, um diese dann wiederum durch die urspr\u00fcnglichen zu ersetzen. Diese Arbeit f\u00fchrt vor Augen, wie sich allein durch den Wechsel des Lichts, die Wahrnehmung ver\u00e4n-dert. Eine punktuelle Wahrnehmungsverschiebung nimmt auch Fernando Ortegas Tran-scription vor. Ortega hat das Summen einer M\u00fccke in eine Komposition \u00fcbersetzt, die von einem Violinisten an unterschiedlichen und nicht vorab bekanntgegebenen Tagen in der Ausstellung gespielt wird. Poesie ist sprachlicher \u00dcberschuss. Es ist eine Sprache, die sich der Logik der effektiven Sinnstiftung und des funktionalen Zeichenaustauschs widersetzt. Eine Sprache, die sich der Logik \u00f6konomischer Abstraktion und den Regeln des Pragmatismus entzieht. Kombinationen von semiotisch befreiten Silben und W\u00f6rtern, die spielerisch Be-deutung erzeugen, \u00fcberspringen, vermischen. \u201ePoesie muss von allen gemacht werden\u201c, verk\u00fcndete der Comte de Lautr\u00e9amont bereits 1870: ein kollektiver Akt, der sich auch im Format Ausstellung als Zusammenspiel der Werke und ihrer Auff\u00fchrung, im Solo und als Ensemble widerspiegelt. [Kunsthalle Wien. Kuratiert von Luca Lo Pinto und Vanessa Joan M\u00fcller. Ausstellungsdauer: 8. M\u00e4rz bis 7. Mai 2017 \u2013 Foto Kunsthalle Wien]<\/p>\n

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K\u00fcnstler\/innen:<\/strong> John Baldessari, Elisabetta Benassi, Nina Canell, Natalie Czech, Michael Dean, Jason Dodge, Jo\u00e3o Maria Gusm\u00e3o \/ Pedro Paiva, Ketty La Rocca, Bruno Munari, Olaf Nicolai, Fernando Ortega, Jenny Perlin, Gerhard R\u00fchm, Olve Sande, Erica Scourti, Michael Snow, Mladen Stilinovi\u0107, Artur \u017bmijewski<\/em><\/p>\n

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