{"id":12673,"date":"2017-03-30T15:09:34","date_gmt":"2017-03-30T15:09:34","guid":{"rendered":"http:\/\/www.kunstinvestor.at\/aktuell\/?p=12673"},"modified":"2017-03-30T15:09:34","modified_gmt":"2017-03-30T15:09:34","slug":"acting-for-the-camera","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.kunstinvestor.at\/aktuell\/acting-for-the-camera\/","title":{"rendered":"Acting for the Camera"},"content":{"rendered":"\n\n\n
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Mit rund 120 Werken aus der Fotosammlung der Albertina untersucht die Ausstellung Acting for the Camera die vielf\u00e4ltigen Formen von (Selbst-)Inszenierungen von Modellen f\u00fcr die Foto-kamera. Die Zeitspanne der Aufnahmen reicht von den 1850er-Jahren bis in die Gegenwart und bietet sowohl einen Querschnitt der Fotografiegeschichte als auch der Vielfalt der hauseigenen Sammlung. Die sechs thematischen Schwerpunkte bilden Bewegungsstudien, Studienvorlagen, Tanz, Bildergeschichten, SchauspielerInnenportr\u00e4ts und Aktionistische Inszenierungen des K\u00f6rpers. Fotografien liegen vielschichtige Formen der Zusammenarbeit zwischen dem Modell vor und der Person hinter der Kamera zugrunde. Manche der Modelle setzen sich auf Anweisungen der FotografInnen in Szene, andere Aufnahmen gehen als gemeinsamer kreativer Prozess aus der gleichberechtigen Kooperation zwischen Modell und FotografIn hervor. In manchen F\u00e4llen wird jedoch auch nach minuti\u00f6sen Vorgaben der Modelle aufgenommen. Mit wissenschaftlichen Fotostudien k\u00f6nnen erstmals menschliche Bewegungsprozesse f\u00fcr das menschliche Auge sichtbar gemacht werden. Anonyme Modelle stellen sich etwa f\u00fcr die Fotografien von Ottomar Ansch\u00fctz um 1890 zur Verf\u00fcgung, um Abl\u00e4ufe wie den Speerwurf nachvollziehbar zu machen. Die Abgebildeten agieren hier auf genaue Anweisung der Fotografen. Mittels dieser Fotos werden Bewegungsmuster \u201egesunder\u201c und \u201eungesunder\u201c K\u00f6rper verglichen und medizinische Theorien visuell belegt. Wie die Bewegungsstudien dienen Johann Victor Kr\u00e4mers inszenierte Studioaufnahmen ebenso wie Otto Schmidts Akte als Vorlage f\u00fcr K\u00fcnstlerInnen, manche davon werden auch als porno-grafische Bilder \u201eunter dem Ladentisch\u201c gehandelt. Eine starke wechselseitige Beeinflussung findet auch zwischen Fotografie und Tanz statt. Der moderne Ausdruckstanz war zu Beginn des 20. Jahrhunderts eine Kunstform der Avantgarde. T\u00e4nzerInnen arbeiten eng mit FotografInnen zusammen, um Auff\u00fchrungen festzuhalten und zu verbreiten.<\/p>\n\n\n\n
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Diese Partnerschaft erm\u00f6glicht ausdrucksstarke Inszenierungen, die stilpr\u00e4gend f\u00fcr ihre Zeit sind. Ihre expressiven Gesten nimmt wiederum Anton Josef Tr\u010dka auf, wenn er Egon Schiele mit t\u00e4nzerisch anmutender Handhaltung posieren l\u00e4sst. Portr\u00e4ts bekannter SchauspielerInnen wie die lachende Romy Schneider sowie Rollenportr\u00e4ts im Rahmen von Filmproduktionen entstehen in den Wiener Ateliers, etwa von Trude Fleischmann oder Madame d\u2019Ora. Diese ikonischen Aufnahmen bilden einen weiteren Schwerpunkt der Schau. So wie klassische Portr\u00e4ts die Pers\u00f6nlichkeit der Abgebildeten vermitteln, kann in der Fotografie im Gegenteil auch der K\u00f6rper als reines Material in Szene gesetzt werden. Helmar Lerski betrachtet das menschliche Gesicht wie eine Landschaft, die durch Licht und Schatten modelliert werden kann. John Coplans wiederum erforscht seinen nackten alternden K\u00f6rper zentimetergenau, bildet sich ohne Kopf ab und hinterfragt damit Inszenierungen von M\u00e4nnlichkeit und gesellschaftliche Normen.Auch beim Aktionismus stellt sich der K\u00fcnstler selbst als Bildsujet ins Zentrum. Rudolf Schwarzkogler, der sich Ende der 1960er-Jahre mumiengleich in Mullbinden wickelt oder G\u00fcnter Brus inszenieren Performances eigens f\u00fcr die Fotokamera. Die j\u00fcngsten Werke von Acting for the Camera reichen bis hin zu Erwin Wurms One Minute Sculptures, f\u00fcr die Modelle sich mit Alltagsgegenst\u00e4nden f\u00fcr den K\u00fcnstler in skurrile Posen werfen. (Foto: \u00a9 Albertina)<\/p>\n\n\n\n
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