{"id":13563,"date":"2017-10-29T10:11:04","date_gmt":"2017-10-29T10:11:04","guid":{"rendered":"http:\/\/www.kunstinvestor.at\/aktuell\/?p=13563"},"modified":"2017-10-29T10:12:40","modified_gmt":"2017-10-29T10:12:40","slug":"publishing-as-an-artistic-toolbox-1989-2017","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.kunstinvestor.at\/aktuell\/publishing-as-an-artistic-toolbox-1989-2017\/","title":{"rendered":"Publishing as an Artistic – „Toolbox: 1989\u20132017“"},"content":{"rendered":"\n\n\n
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Offprint London in der Tate Modern, La Art Book Fair im MOCA in Los Angeles, Editionale in K\u00f6ln, MIA Miami international Art Fair, NY Art Book Fair \u2013 in den letzten Jahren haben internationale Kunstbuchmessen genauso zugenommen wie die Kunstbuch-Sammlungen in den Museen zeitgen\u00f6ssischer Kunst. Inspiriert davon und als Gegenposition zur allgegenw\u00e4rtigen Digitalisierung, zu eBooks und eReadern, widmet die Kunsthalle Wien dem Kunstbuch bzw. von K\u00fcnstler\/innen herausgegebenen und gestalteten Zeitschriften eine umfangreiche Ausstellung. Welche Rolle spielen Kunstb\u00fccher heute? Wie haben sich K\u00fcnstler\/innen das Publizieren f\u00fcr ihre spezifische Praxis zu eigen gemacht? Und wie hat sich die Wahrnehmung von Kunstb\u00fcchern ver\u00e4ndert? Das Ausstellungsprojekt Publishing as an Artistic Toolbox: 1989\u20132017 zielt darauf ab, die Potenziale des Publizierens \u2013 in Form von B\u00fcchern, Zeitschriften, Journalen, k\u00fcnstlerischen Interventionen oder Websites \u2013 als Medium und Kontext zu erforschen, in dem Information distribuiert und Kunst produziert wird. Seit den 1960er Jahren ist das Ver\u00f6ffentlichen von B\u00fcchern zu einem beliebten k\u00fcnstlerischen Experimentierfeld geworden. Es hat sich zudem als alternativer Raum eines uneingeschr\u00e4nkten individuellen oder kollektiven Diskurses etabliert. Statt das Augenmerk auf die bereits historisierte und erforschte Periode der 1960er und 1970er Jahre zu richten, vermittelt die Ausstellung, wie eine junge Generation von K\u00fcnstler\/innen das Verlegen als produktives Werkzeug in ihre eigene Praxis integriert. Der Schwerpunkt liegt auf der Zeit von 1989 bis 2017, wobei 1989 als symbolisches Datum verstanden wird, das die Umstellung vom Analogen zum Digitalen markiert, gilt 1989 doch als das Geburtsjahr des World Wide Web. Auf politischer Ebene wird die Z\u00e4sur durch den Fall der Berliner Mauer markiert.<\/span><\/p>\n\n\n\n
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Publishing as an Artistic Toolbox: 1989\u20132017 entfaltet sich in einem Zusammenspiel von elf verschiedenen Sektionen, die sich sowohl im Ausstellen materieller Exponate als auch in einem Off-Site-Projekt und einer Vielzahl von Veranstaltungen manifestieren: So wurden f\u00fcr einen Bereich der Ausstellung K\u00fcnstler\/innen, in deren Werk das Publizieren eine bedeutende Rolle spielt, eingeladen, Titel zu nennen, die ihre Wahrnehmung von B\u00fcchern sowie ihre k\u00fcnstlerische Praxis beeinflusst haben. In den Erkl\u00e4rungen zur jeweiligen Auswahl finden sich so intime Passagen wie die von Michael Dean, der \u00fcber das Collins Mini Gem English Dictionary von 1989, das als Promo-Giveaway Waschpulverboxen beigelegt war, meinte: \u201eGanze Nachmittage verbrachte ich damit, an den Seifenduft-geschw\u00e4ngerten Seiten zu schn\u00fcffeln \u2026 dieses Lexikon war das einzige St\u00fcck Literatur, das ich in die Finger kriegen konnte. Eine ganze Schei\u00df-Ewigkeit lang.\u201c Martin Beck wiederum f\u00fchrt Die Passion nach G.H. (aus Clarice Lispector, The Complete Stories, New Directions, New York 2015) an und erkl\u00e4rt \u201e\u2026 verwirrend und auf seltsame Weise faszinierend \u2013 tats\u00e4chlich berauschend. Ich markierte Phrasen, S\u00e4tze und Passagen und verwendete einen Auszug in einem zeitschriftenartigen Kunstwerk, an dem ich damals arbeitete.\u201c\u00a0<\/span>Und Nathalie Du Pasquier hebt in allen genannten Publikationen die Parallelen bzw. spannenden Abweichungen zwischen dem Pr\u00e4sentieren von Kunst im Ausstellungsraum und zwischen zwei Buchdeckeln hervor. Die Bibliothek als Medium sowie als Portr\u00e4t einer Pers\u00f6nlichkeit wird in einer kleinen, tempor\u00e4r zug\u00e4nglichen Satelliten-Ausstellung thematisiert: Franz West hatte seine Bibliothek im Wiener Studio in selbst gebauten Regalen untergebracht. Die dort gesammelten B\u00fccher dienten in vielen F\u00e4llen auch als Notizb\u00fccher. F\u00fcr die Ausstellung wurde eine Gruppe von K\u00fcnstler\/innen eingeladen, eines dieser B\u00fccher zu w\u00e4hlen und \u2013 ganz im West\u2018schen Sinne \u2013 diesem eine k\u00fcnstlerische Intervention hinzuzuf\u00fcgen. Ein vom Sammler\/Verleger Gregorio Magnani kuratierter Buchladen ist ebenso Teil der Ausstellung wie eine vom Kunstbuch-Sammler Christoph Schifferli ko-kuratierte Sektion, die sich der Geschichte k\u00fcnstlerischer Interventionen in Zeitschriften und Zeitungen widmet. Denn neben dem Kunstbuch sind auch die von K\u00fcnstler\/innen herausgegebenen Zeitschriften f\u00fcr das Thema relevant. Hat doch die Zeitschrift als wichtiges Instrumentarium k\u00fcnstlerischer Produktion bereits eine lange Tradition. Die Autorin und Journalistin Filipa Ramos l\u00e4dt vor Ort zur Diskussion mit Verleger\/ innen von Zeitschriften, die ihren Arbeitsbereich auf das Verlegen von B\u00fcchern erweitert haben. In einem separaten Bereich der Ausstellung stellt Filipa Ramos Projekte vor, die zwischen Druck und Digitalit\u00e4t oszillieren und Mischformen zwischen Kunstbuch und kuratorischem Experiment darstellen. Publishing as an Artistic Toolbox: 1989\u20132017 verwandelt den Ausstellungsraum nicht in eine Bibliothek, einen Lesesaal oder eine begehbare Enzyklop\u00e4die, sondern versteht sich als r\u00e4umlicher Index, der die Besucher\/innen einl\u00e4dt, die ausgestellten Materialien in der Ausstellung zu erleben.\u00a0<\/span>[Kunsthalle Wien. Dauer: 8.11 – 28.1.2018 – Foto: Kunshalle \u00a9 Wien]
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