{"id":13592,"date":"2017-11-24T13:13:01","date_gmt":"2017-11-24T13:13:01","guid":{"rendered":"http:\/\/www.kunstinvestor.at\/aktuell\/?p=13592"},"modified":"2017-11-24T13:16:35","modified_gmt":"2017-11-24T13:16:35","slug":"nothing-left-to-lose","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.kunstinvestor.at\/aktuell\/nothing-left-to-lose\/","title":{"rendered":"nothing left to lose…… Veronika Burger, Cornelia Mittendorfer, „zweintopf“"},"content":{"rendered":"

\"\"In Form re\/konstruierter Filmsets und B\u00fchnen bildet die r\u00e4umliche Inszenierung f\u00fcr die Grundlage Veronika Burgers k\u00fcnstlerischen Arbeit. Analysiert wird in Fotografien, Perfor-mances und Video-Installation das Spann-ungsverh\u00e4ltnis zwi-schen Schein und Wirklichkeit, zwischen filmischer Fiktion und Realit\u00e4t. Die Instrumente filmi-scher und historischer Inszenierung werden in Burgers k\u00fcnstlerischen Arbeit neu in Szene gesetzt. Indem sie das Augenmerk auf die OFF-Momente k\u00fcnstlerischer Produktion legt, werden Arbeits- und Produktionsbedingungen sichtbar. Hierf\u00fcr r\u00fccken Berufsgruppen, die mit und an die Filmindustrie gekoppelt sind, in den Mittelpunkt. Die Einschreibung in ma\u00dfgebliche Kunstinstitutionen des 20.\/21. Jahrhunderts sowie die Konstruktion von Karriere und Ruhm und die Herstellung von (Fake-) Dokumenten, wie Ausstellungsplakaten, Fanposter, Einladungskarten und die Inszenierung von Ausstellungsaufbauten und B\u00fchnenr\u00e4umen, sind wesentliche Bestandteile meiner k\u00fcnstlerischen Praxis. Unter verschiedenen Autor_innenschaften kreiert die K\u00fcnstlerin Platzhalter f\u00fcr Positionen, die in der hegemonischen Kunstgeschichtsschreibung unsichtbar bleiben, und zelebriert eine Do-It-Yourself Kunsthistorie als k\u00fcnstlerisches Modell, das frei zur Kopie und Aneignung aufruft. Der Lebenslauf an sich wird zur Performanceb\u00fchne: eine kontinuierliche Baustelle der Selbstoptimierung, welche die kulturell-\u00f6konomischen Bereiche von Film und Performancekunst genauer untersucht. Im Mittelpunkt Veronika Burgers Arbeit steht das Performative, mit oder ohne physischer Anwesenheit des eigenen K\u00f6rpers. Ihre performative Praxis arbeitet medien\u00fcbergreifend mit Video, Performance, Skulptur, Fotografie und Installation. Stets ist sie Startpunkt f\u00fcr Reflexion und Herangehensweise an das spezifische Medium.<\/span><\/p>\n\n\n\n
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Cornelia Mittendorfers Arbeiten kreisen um die Themen Wahrnehmung, Fremdheit, Lebensspuren, Erinnerung. In den Bereichen Lebensspuren und Erinnerung arbeitet sie mit teilweise lang angelegten Recherchen. Der interdisziplin\u00e4re Ansatz mancher Arbeiten entspringt ihrem Bestreben, Kunst mit dem \u201ewirklichen\u201c Leben in Verbindung zu bringen. Nichts ist so aufregend wie das Leben selbst. Bei dieser Form von research-based-art soll der Blick nicht nur zur\u00fcckwendet und die Konstruktion von Erinnerung abgehandelt werden. Ein wichtiges Element ist ihr, dabei die Verbindung zur Gegenwart (wieder)herzustellen. Sie glaubt, dass das Verflechten von verschiedenen Bedeutungen und zeitlichen Ebenen den Prozess des Erinnerns erweitert.\u00a0<\/span>Erinnerung allein betrifft nur die Vergangenheit. Cornelia Mittendorfer will eine Bedingung f\u00fcr ein konstantes Hin- und Herpendeln zwischen Vergangenheit und Gegenwart schaffen. Wie der Philosoph Karl Jaspers sagte: \u201cWir sind, was wir erinnern\u201d. Sicher beeinflusste der fr\u00fche Tod der Mutter der K\u00fcnstlerin ihre Entscheidungen sehr. Die Vergangenheit mit der Gegenwart auszus\u00f6hnen k\u00f6nnte in gewisser Weise ein Weg sein, den Tod zu bew\u00e4ltigen. Es kommt Cornelia Mittendorfer auf die Gleichrangigkeit unterschiedlicher Methoden an beim Versuch, das Ph\u00e4nomen Leben zu erfassen: nur so k\u00f6nnen wir uns in unserer komplexen Verfasstheit, der \u201econdition humaine\u201c begreifen. Deshalb arbeitet sie mit unterschiedlichen Medien und unterschiedlichen Ans\u00e4tzen. Das hat auch seinen Grund in eigener Erfahrung mit einer anderen Disziplin, der Rechtwissenschaft. Auch diese anderen Disziplinen schauen auf den gleichen Untersuchungsgegenstand: das Leben, wenn auch mit unterschiedlichen Methoden.
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In „zweintopfs“ neokonzeptueller Kunst hilft ihm (dem Gl\u00fcck) aber wieder das Reale auf die Spr\u00fcnge. Aus der Rolle des unreinen Konterparts einer vorab gekl\u00e4rten Idee entlassen, steht das auf volle Lautst\u00e4rke gedrehte Umgebungsger\u00e4usch in Konfrontation zur konkreten \u00c4u\u00dferung einer Idee. Es gackert, bellt und wiehert. Gerade weil das Reale wieder bleiben darf, wie und was es ist, er\u00f6ffnet es seinem Verstehen \u2013 zumindest f\u00fcr den Moment eines rasch heilenden Eingriffs \u2013 neue Perspektiven. Und auch die alte Werkm\u00e4chtigkeit kehrt in ironisierter Form zur\u00fcck. Als wollte sie nur vorl\u00e4ufig und probehalber in Erscheinung treten, arbeitet sie sich an vorgefertigter Massenware ab, verdreht deren urspr\u00fcnglichen Pl\u00e4ne. zweintopfs W\u00fcrfel setzen sich nicht mehr aus minimalistisch wei\u00dfen, stabilen und jedenfalls scharfkantigen St\u00fccken zusammen, bevor sie Flora und Fauna \u00fcbergeben werden, als Monumente wehm\u00fctiger Formelhaftigkeit und eigener Unzul\u00e4nglichkeit. Geometrisch komplexere Gebilde formieren sich aus Partyzeltstangen und werden, bei aller Fragilit\u00e4t, einer feindseligen Welt ausgesetzt, bis zur v\u00f6lligen Ersch\u00f6pfung, wenn sie nicht gar das weit edlere, best\u00e4ndigere Material der Werk\u00fcbermacht Il Divinos immediatamente zu sp\u00fcren bekommen. Die Wiedergewinnung menschlicher Werkm\u00e4chtigkeit durch zweintopf ist eine ironische Reprise b\u00fcrgerlicher Tugend, zeugt Ausdrucksformen, an die sich das alte Gl\u00fccksversprechen nicht mehr so einfach h\u00e4ngen kann. Interventionistische Logik und Billigmaterial machen es tempor\u00e4r. In seiner stets pr\u00e4zise komponierten und obendrein poetischen Dokumentation erf\u00e4hrt es aber eine nostalgisch anmutende Reminiszenz. [Kunstverein Baden, Dauer bis 21. J\u00e4nner 2018- Foto\u00a9 ]<\/span><\/p>\n\n\n\n
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\"\"<\/a>\"\"<\/a><\/span><\/span><\/strong><\/em>KUNST.<\/span>INVESTOR \u2013 Lesen Sie die aktuelle Ausgabe(e-Paper) wie ein gedrucktes
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