{"id":14616,"date":"2018-07-31T11:51:02","date_gmt":"2018-07-31T11:51:02","guid":{"rendered":"http:\/\/www.kunstinvestor.at\/aktuell\/?p=14616"},"modified":"2018-07-31T11:51:02","modified_gmt":"2018-07-31T11:51:02","slug":"im-blick-der-canalettoblick","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.kunstinvestor.at\/aktuell\/im-blick-der-canalettoblick\/","title":{"rendered":"IM BLICK DER CANALETTOBLICK"},"content":{"rendered":"

\"\"Der Canalettoblick ist die wohl ber\u00fchmteste Ansicht der Stadt, \u00fcber Jahrhunderte hat er die Menschen fasziniert und zahlreiche K\u00fcnstlerinnen und K\u00fcnstler inspiriert. Wien, vom Belvedere aus gesehen, so hei\u00dft das namengebende Gem\u00e4lde Bernardo Bellottos, genannt Canaletto, im Original. Am Ort der Entstehung betrachtet die Ausstellung die Geschichte des Bildes und zieht Vergleiche mit anderen Darstellungen und zeitgen\u00f6ssischen Visualisierungen. Die Vedute Wien, vom Belvedere aus gesehen wurde um 1759\/60 von Maria Theresia in Auftrag gegeben. Die politischen und milit\u00e4rischen Erfolge nach der T\u00fcrkenbelagerung von 1683 hatten einen Bauboom ausgel\u00f6st. Der K\u00fcnstler setzte in seinem Gem\u00e4lde die zahlreichen hochbarocken Prunkbauten, von denen viele von Maria Theresia oder ihren Vorfahren errichtet worden waren, eindrucksvoll in Szene. Im Laufe der folgenden Jahrhunderte wurde Wien von vielen weiteren K\u00fcnstlerinnen und K\u00fcnstlern aus derselben Perspektive verewigt. Die fr\u00fcheste Reaktion auf Canalettos Gem\u00e4lde ist jene von Carl Sch\u00fctz, nachdem im Jahr 1777 der Belvederegarten f\u00fcr die Bev\u00f6lkerung ge\u00f6ffnet wurde. Sie entstand im Rahmen der Serie von f\u00fcnfzig Wiener Ansichten, die mit kaiserlichem Privileg im Artaria-Verlag herausgegeben wurden. Wenig sp\u00e4ter folgte eine weitere Ansicht von Franz Karl Zoller. Beide Bilder waren weithin bekannt und wurden oft kopiert. Um 1900 war der Blick vom Oberen Belvedere das bestimmende Motiv der Hauptstadt in den damals immer zahlreicher erscheinenden Bildb\u00e4nden \u00fcber Wien. Koloman Moser, Tina Blau oder Carl Moll \u2013 sie alle schufen ihre Version des Canalettoblicks. Nach Ende des Zweiten Weltkriegs wurde das Motiv politisch aufgeladen. Der Fotograf Otto Croy zeigte 1945 den zerst\u00f6rten Park mit abgemagertem Weidevieh. In einer Serie von Skizzen und Gem\u00e4lden besch\u00e4ftigte sich der im September 1947 aus dem Exil zur\u00fcckgekehrte Gerhart Frankl mit dem verw\u00fcsteten Belvederegarten und dem Blick auf die Stadt. Schlie\u00dflich gewann die Ansicht durch die Unterzeichnung des \u00d6sterreichischen Staatsvertrags am 15. Mai 1955 im Oberen Belvedere staatstragende Bedeutung.<\/span><\/p>\n\n\n\n
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Ebendiese wird durch eine sp\u00e4tere Darstellung wieder konterkariert: 1967 zeigt Kiki Kogelnik ihre ironische Figur der Reihe Hangings im Park des Belvedere und entfacht so das subversive Potenzial des Canalettoblicks. Im Rahmen der Ausstellung werden diesen Veduten Architekturbilder der Gegenwart \u2013 wie Renderings und Visualisierungen von Bauprojekten \u2013 gegen\u00fcbergestellt, um zu zeigen, dass sie mit Gem\u00e4lden wie jenem Canalettos einiges gemeinsam haben. Gezeigt wird unter anderem der Entwurf Wiener Wolkenb\u00fcgel des Architekturb\u00fcros Coop Himmelb(l)au, der zum Architekturwettbewerb des Heumarkt-Projekts eingereicht wurde und aufgrund der zu erwartenden Ablehnung als bewusst provokantes bauk\u00fcnstlerisches Statement gewertet werden kann. Im Zuge von st\u00e4dtebaulichen Entscheidungen wird der Canalettoblick als Ma\u00dfstab herangezogen, so auch in der Diskussion rund um das Heumarktprojekt. \u201eDie Ausstellung gibt kein Urteil \u00fcber neue Bauprojekte, sondern sie zeigt in einer kunsthistorischen Darstellung die Ver\u00e4nderungen und Kontinuit\u00e4ten, die der Canalettoblick im Laufe der Geschichte erfahren hat\u201c, so Stella Rollig, Generaldirektorin des Belvedere. Kurator Markus Fellinger erg\u00e4nzt: \u201eAnhand der historischen Herleitung wird deutlich, dass Stadtansichten – heute wie damals – zur Inszenierung des urbanen Raums eingesetzt werden. Dies gilt f\u00fcr historische Veduten ebenso wie f\u00fcr digitale Renderings.\u201c Das zentrale Bild selbst ist in der Ausstellung nur indirekt zu sehen: Aufgrund seines fragilen Zustands muss Canalettos Gem\u00e4lde im Kunsthistorischen Museum verbleiben. Im Belvedere ist es in einer medialen Inszenierung dennoch zu sehen: Per Live\u00fcbertragung durch eine Webcam aus der Gem\u00e4ldegalerie wird es in der Ausstellung pr\u00e4sentiert und mit einem weiteren Livebild, der heutigen Aussicht vom Standpunkt Canalettos, in Beziehung gesetzt. W\u00e4hrend im Gem\u00e4lde selbst die Zeit eingefroren und der Zustand konserviert ist, zeigt das Livebild der heutigen Aussicht best\u00e4ndige Bewegung, aber auch Konstanten. Nicht das erste Mal arbeitet das Belvedere hier mit dem jungen Start-up-Unternehmen ARTIVIVE zusammen, das im Rahmen dieser Ausstellung gemeinsam mit dem Kurator eine neue Ebene visueller Aufarbeitung gestaltet: Mittels Augmented Reality wird das Thema der Visualisierung und der Instrumentalisierung von Stadtbildern digital \u00fcber eine App erlebbar. In der Ausstellung werden Werke von Wolfgang Wilhelm Pr\u00e4mer, Salomon Kleiner, Carl Sch\u00fctz, Rudolf von Alt, Wilhelm Burger, Tina Blau, Carl Moll, Gerhart Frankl, Otto Rudolf Schatz, Edgar Jen\u00e9, Kiki Kogelnik und anderen gezeigt. [Oberes Belvedere, Dauer bis 14. Oktober 2018, Kurator: Markus Fellinger Foto: \u00a9 Belvedere]\"\"<\/span><\/p>\n

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