{"id":15267,"date":"2019-01-04T13:32:20","date_gmt":"2019-01-04T13:32:20","guid":{"rendered":"http:\/\/www.kunstinvestor.at\/aktuell\/?p=15267"},"modified":"2019-01-24T13:38:59","modified_gmt":"2019-01-24T13:38:59","slug":"koloman-moser","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.kunstinvestor.at\/aktuell\/koloman-moser\/","title":{"rendered":"Koloman Moser"},"content":{"rendered":"

\"\"Universalk\u00fcnstler zwischen Gustav Klimt und Josef Hoffmann<\/span><\/strong><\/em><\/p>\n

Anl\u00e4sslich seines 100. Todesjahres w\u00fcrdigt das MAK Koloman Moser (1868\u20131918), einen der gro\u00dfen Vision\u00e4re der Wiener Moderne, mit einer der bisher umfangreichsten Personalen zu seinem vielf\u00e4ltigen Werk. Die MAK-Ausstellung KOLOMAN MOSER. Universalk\u00fcnstler zwischen Gustav Klimt und Josef Hoffmann taucht tief in das \u0152uv- re des Ausnahmek\u00fcnstlers ein und zeigt auf, wie entscheidend Moser die Suche nach einer neuen, modernen Formensprache in Wien um 1900 mitgepr\u00e4gt hat. Viele der rund 500 Exponate, gro\u00dfteils aus der MAK-Sammlung und erg\u00e4nzt um zahlreiche nati- onale und internationale Leihgaben, werden erstmals der \u00d6ffentlichkeit zug\u00e4nglich gemacht. Chronologisch aufgebaut, l\u00e4sst die MAK-Schau jede Etappe von Mosers un- gew\u00f6hnlichem Werdegang Revue passieren: vom Maler zum Allround-Gestalter und schlie\u00dflich wieder zur\u00fcck zur Malerei. Bis heute \u00fcbt sein Gesamtwerk eine nachhaltige Faszination aus. Als Universalk\u00fcnstler beherrscht Moser die Disziplinen Malerei, Grafik, Kunstgewerbe und Innenraumgestal- tung ebenso wie Mode und B\u00fchnenbild. Das von der Wiener Secession propagierte Gesamtkunstwerk lebt Moser in beeindruckender Weise vor. Er gilt als einer der wich- tigsten Wegbereiter der Wiener Moderne, als einer der einflussreichsten K\u00fcnstler des Wiener Jugendstils und z\u00e4hlt neben Gustav Klimt und Josef Hoffmann zu den f\u00fchrenden K\u00fcnstlerpers\u00f6nlichkeiten des Wiener Kunstfr\u00fchlings. In f\u00fcnf Kapiteln kontextualisiert die von Christian Witt-D\u00f6rring, Gastkurator, und Eli- sabeth Schmuttermeier, Kustodin MAK-Sammlung Metall und Wiener-Werkst\u00e4tte- Archiv, kuratierte MAK-Ausstellung Mosers Werk vor dem Hintergrund der kunsttheo- retischen Entwicklung in Wien von 1860 bis 1918. Unter dem Titel \u201eWien als B\u00fchne der K\u00fcnste\u201c widmet sich das einleitende Kapitel der Ausstellung dem Umfeld, das den jungen Moser pr\u00e4gt. Wien erlebt von 1860 bis 1890 eine rasante gesellschaftliche und wirtschaftliche Entwicklung.<\/p>\n

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\n<\/span>Ein erstarktes Gro\u00dfb\u00fcrgertum erm\u00f6glicht den K\u00fcnsten neue Bet\u00e4tigungsfelder. Moser w\u00e4chst mit einer dy- namischen K\u00fcnstlergeneration heran, die auf eine hochwertige Tradition aufbauen kann. Pr\u00e4gend f\u00fcr Moser ist insbesondere der Gesamtgestaltungsanspruch des Histo- rismus, der Architektur, Malerei und Bildhauerei bei der Realisierung von Ausstat- tungsprojekten an einen Tisch holt. Werke unter anderem von Hans Makart und der Wiener K\u00fcnstler-Compagnie (Franz Matsch, Gustav und Ernst Klimt) stehen zum Auf- takt der MAK-Ausstellung neben fr\u00fchen, noch ganz dem Naturalismus verschriebenen \u00d6lbildern und grafischen Arbeiten Koloman Mosers. Das zweite Kapitel \u201eKoloman Mosers fr\u00fche Jahre\u201c (1886\u20131896) zeigt den jungen Moser als freischaffenden K\u00fcnstler. Um sein Studium der Malerei an der Kunstgewerbeschule (1893\u20131895) bei Franz Matsch finanzieren zu k\u00f6nnen, bet\u00e4tigt sich Moser bereits ab 1888 intensiv als Illustrator f\u00fcr B\u00fccher und Zeitschriften. Mit jungen K\u00fcnstlerkollegen, die mit der dem Naturalismus verschriebenen Wiener Kunstszene zunehmend unzu- frieden sind, schlie\u00dft er sich zum Siebener-Club zusammen, aus dem sp\u00e4ter die Seces- sion hervorgeht. Eine Zeichnung Gustav Klimts zur Allegorie der Skulptur, die er f\u00fcr Martin Gerlachs Vorlagenwerk f\u00fcr Kunstgewerbetreibende Gerlach\u2019s Allegorien. Neue Folge angefertigt hat, inspiriert Moser zu einem neuen, kurvilinearen Ausdruck, aus dem er schlie\u00dflich unter Einfluss der japanischen Kunst die sogenannte Wiener Fl\u00e4- chenkunst entwickelt. \u201eDie Einheit von Form und Funktion\u201c (1889\u20131895), das dritte Ausstellungskapitel, widmet sich dem Architekten und \u201eVater der Moderne\u201c Otto Wagner sowie seiner pr\u00e4- genden Rolle f\u00fcr Mosers Werdegang.<\/span>
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Wagner kritisiert den Einsatz historischer Stile und pr\u00e4gt den sogenannten Nutzstil. Die Einheit von Form und Funktion \u2013 \u201eform follows function\u201c \u2013 wird zum Credo der Moderne. Wagners Ideen \u00fcben gro\u00dfen Einfluss auf die unter anderen beteiligten Gr\u00fcndungsmitglieder der Secession Gustav Klimt, Koloman Moser, Carl Moll, Josef Hoffmann und Joseph Maria Olbrich aus. Wagner ist es auch, der Moser gemeinsam mit Josef Hoffmann f\u00fcr eine Professur an der Kunstge- werbeschule des k. k. \u00d6sterreichischen Museums f\u00fcr Kunst und Industrie vorschl\u00e4gt. Letztendlich aber orientieren sich die Secessionisten an der Arts and Crafts-Bewegung, die der Realisierung der k\u00fcnstlerischen Idee den Vorrang vor der Funktion gibt. Das vierte Kapitel \u201eDie Einheit der K\u00fcnste\u201c zeigt Moser als Gr\u00fcndungsmitglied der Secession und Universalk\u00fcnstler. Inspiriert vom Konzept des Gesamtkunstwerks der Secession widmet sich Moser nun ausschlie\u00dflich der Ausstellungs-, B\u00fchnen- und In- nenraumgestaltung sowie der Mode. In Zusammenarbeit mit Josef Hoffmann entste- hen Innenraumkonzepte, die als Wiener Raumkunst international bekannt werden. Ein ber\u00fchmtes Beispiel ist die von K\u00fcnstlern gestaltete Einrichtung des Palais f\u00fcr den In-dustriellen Nikolaus Dumba. Hans Makart stattet das Arbeitszimmer (1871\u20131873) aus, Gustav Klimt den Musiksalon und Franz Matsch das Speisezimmer (1897\/98).<\/span><\/p>\n

Um 1900 kommt es zu einer markanten stilistischen Z\u00e4sur. Ein fl\u00e4chiger, geometrisch reduzierter Ausdruck dominiert nun Mosers Entw\u00fcrfe, der Quadratdekor wird zu ei- nem seiner Markenzeichen. Der sogenannte Wiener Stil ist geboren. Gemeinsam mit Josef Hoffmann und dem M\u00e4zen Fritz Waerndorfer gr\u00fcndet Koloman Moser schlie\u00df- lich die Wiener Werkst\u00e4tte (1903), die die kompromisslose Umsetzung des Gesamt- kunstwerks erm\u00f6glicht. Als ein H\u00f6hepunkt der Ausstellung entf\u00fchrt dieser Ausstel- lungsbereich in die beeindruckende F\u00fclle von in der Wiener Werkst\u00e4tte entstandenen, zeitlos sch\u00f6nen Innenraumgestaltungen, M\u00f6beln, Metallgegenst\u00e4nden, Lederarbeiten und Schmuck. Die zunehmende Abh\u00e4ngigkeit von einem kleinen Kreis von M\u00e4zenen veranlasst Moser im Jahr 1907 zum Austritt aus der Wiener Werkst\u00e4tte. Moser startet einen neuen Ab- schnitt in seiner k\u00fcnstlerischen Laufbahn und widmet sich bis an sein Lebensende 1918 fast ausschlie\u00dflich der Malerei. Das letzte Ausstellungskapitel \u201eAbschied von der Ein- heit der K\u00fcnste\u201c gibt einen \u00dcberblick \u00fcber Mosers malerisches Sp\u00e4twerk, mit dem er an den Ausgangspunkt seines Schaffens zur\u00fcckkehrt. Gezeigt werden mehr als 20 Gem\u00e4lde Mosers, unter anderem das erstmals pr\u00e4sentierte Werk M\u00e4nnlicher Akt (um 1913, Privatbesitz). [MAK. Dauer bis 22. April 2019- Foto. \u00a9 MAK]<\/span><\/p>\n

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