{"id":15413,"date":"2019-02-26T16:35:30","date_gmt":"2019-02-26T16:35:30","guid":{"rendered":"http:\/\/www.kunstinvestor.at\/aktuell\/?p=15413"},"modified":"2019-03-02T16:38:04","modified_gmt":"2019-03-02T16:38:04","slug":"peter-friedl-teatro","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.kunstinvestor.at\/aktuell\/peter-friedl-teatro\/","title":{"rendered":"Peter Friedl – Teatro"},"content":{"rendered":"

\"\"Peter Friedls facettenreiche Arbeiten und Projekte \u2013 durchaus heterogen in Bezug auf Medium und Stil \u2013 verstehen sich als exemplarische Vorschl\u00e4ge und L\u00f6sungen f\u00fcr \u00e4sthetische Probleme hinsichtlich unseres politischen und historischen Bewusstseins. Auf der Suche nach neuen narrativen Modellen erforschen sie die Konstruktion und die Grenzen von Repr\u00e4sentation. Dabei kommen konzeptuelle Strategien wie kontextuelle Transfers oder die Neuinterpretation von Genres aus der Geschichte der Moderne zur Anwendung. Die Ausstellung Teatro in der Kunsthalle Wien konzentriert sich auf eine Reihe wiederkehrender Themen in Friedls \u0152uvre: Modell, Sprache, Geschichte, \u00dcbersetzung, Theatralik. Herzst\u00fcck der Ausstellung ist die im Rahmen der documenta 14 (2017) erstmals pr\u00e4sentierte Filminstallation Report (2016). Ausgehend von Kafkas \u201eEin Bericht f\u00fcr eine Akademie\u201c (1917), der Selbstauskunft des \u00fcber seine Integration in die menschliche Gesellschaft reflektierenden Affen Rotpeter, entfaltet Friedl eine ebenso komplexe wie kinematographisch opulente Reflexion \u00fcber das Wechselspiel von Identit\u00e4t und Sprache, Anpassung und Autonomie. Das Personal umfasst mehr als zwanzig Akteure, die entweder in ihrer jeweiligen Muttersprache oder einer Sprache ihrer Wahl (Arabisch, Dari, Englisch, Franz\u00f6sisch, Griechisch, Kurdisch, Russisch, Swahili) Ausz\u00fcge aus Kafkas Text vortragen. Allein die Originalsprache, Kafkas Prager Deutsch, kommt nicht vor. Schauplatz ist die leere B\u00fchne des griechischen Nationaltheaters in Athen.<\/span><\/p>\n

\"\"Werke wie The Dramatist (Black Hamlet, Crazy Henry, Giulia, Toussaint) (2013) und Teatro Popular (2016\u20132017) sind weitere Beispiele f\u00fcr Friedls Auseinandersetzung mit dem Topos Theatralit\u00e4t, nehmen ihn aber st\u00e4rker unter dem Begriff des Modells in den Blick. Als Referenz dienen historisch \u00fcberlieferte Formen des Marionetten- und Puppentheaters. Sowohl The Dramatist als auch Teatro Popular sind als Modellanordnungen f\u00fcr m\u00f6gliche Gegen-Erz\u00e4hlungen zu den modernen Meisternarrativen lesbar. Sie stellen die Verbindung zu Friedls im Jahr 2012 begonnenem Projekt Rehousing her, einer Serie von Architekturmodellen, die ma\u00dfstabgetreu historische, teilweise bereits zerst\u00f6rte oder auch unrealisiert gebliebene Architekturen nachbilden. Bei den ausgew\u00e4hlten H\u00e4usern handelt es sich um Lebenswelten, in denen sich auf ganz unterschiedliche Weise Geschichte, Politik, Biografien und Ideologien spiegeln; als \u201eFallstudien f\u00fcr die mentale Geografie einer anderen Moderne\u201c (Friedl). Anl\u00e4sslich der Ausstellung in Wien sind zwei neue Modelle hinzugekommen: das inzwischen in ein Museum umgewidmete ehemalige Wohnhaus von Winnie und Nelson Mandela im s\u00fcdafrikanischen Soweto (8115 Vilakazi Street) sowie das Modell eines jener container\u00e4hnlichen Fertigh\u00e4user, aus denen Amona bestand \u2013 der 2017 ger\u00e4umte israelische Au\u00dfenposten in den pal\u00e4stinensischen Gebieten im Westjordanland. Neben aktuellen Produktionen versammelt Teatro auch \u00e4ltere Arbeiten, etwa die auf der documenta X gezeigte Videoarbeit Dummy (1997) oder das Langzeitprojekt Theory of Justice (1992\u20132010), die sich \u2013 \u00fcber formal sehr unterschiedliche Strategien \u2013 der Problematisierung von Gerechtigkeitsfiktionen widmen.<\/span><\/p>\n

\"\"In Korrespondenz mit den neueren Arbeiten geben sie nicht nur Aufschluss \u00fcber thematische wie formale Kontinuit\u00e4ten und Wendungen in Friedls Werk, sie gewinnen im Blick auf gegenw\u00e4rtige Verteilungs- und Anerkennungsk\u00e4mpfe auch eine neue, oftmals beklemmende Aktualit\u00e4t. Peter Friedl (geb. 1960 in \u00d6sterreich) ist ein in Berlin lebender K\u00fcnstler. Seine Arbeiten wurden international ausgestellt, u.a. im Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia, Madrid; Centre Pompidou, Paris; Walker Art Center, Minneapolis; Van Abbemuseum, Eindhoven und in der Hamburger Kunsthalle. Er nahm an der documenta 10, 12 und 14 (1997, 2007 und 2017); der 48. und 56. Biennale von Venedig (1999 und 2015); der 3. Berliner Biennale f\u00fcr zeitgen\u00f6ssische Kunst (2004); Manifesta 7, Trento (2008); der 7. Gwangju Biennale (2008); der 28. Bienal de S\u00e3o Paulo (2008); La Triennale, Paris (2012); der Taipei Biennale (2012 und 2016); der 10. Shanghai Biennale (2014); der 5. Thessaloniki Biennale (2015) und der 1. Anren Biennale (2017) teil. Er wird an der kommenden Sharjah Biennale 14 (M\u00e4rz 2019) teilnehmen. Ausgew\u00e4hlte Einzelausstellungen sind u.a. OUT OF THE SHADOWS, Witte de With, Rotterdam (2004); Work 1964\u20132006, Museu d\u2018Art Contemporani de Barcelona; Miami Art Central; Mus\u00e9e d\u2018Art Contemporain, Marseille (2006\u201307); Blow Job, Extra City Kunsthal, Antwerpen (2008); Working, Kunsthalle Basel (2008); Peter Friedl, Sala Rekalde, Bilbao (2010); The Dramatist, Artspace, Auckland (2014); The Diaries, Grazer Kunstverein, Graz (2016) und Teatro Popular, Lumiar Cit\u00e9, Lissabon (2017). Kuratorinnen: Anne Faucheret, Vanessa Joan M\u00fcller. [Kunsthalle Wien. Dauer 22, M\u00e4rz bis 9. Juni 2019 \u2013 Foto: \u00a9 Kunsthalle Wien]<\/span><\/p>\n

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