{"id":7744,"date":"2015-02-08T16:40:34","date_gmt":"2015-02-08T14:40:34","guid":{"rendered":"http:\/\/www.kunstinvestor.at\/startseite\/?p=7744"},"modified":"2015-03-09T09:42:02","modified_gmt":"2015-03-09T09:42:02","slug":"the-future-of-memory","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.kunstinvestor.at\/aktuell\/the-future-of-memory\/","title":{"rendered":"The Future of Memory"},"content":{"rendered":"
\"futureofmemory\"
Foto: Kunsthalle Wien- Jon Rafman, Mainsqueeze, 2014, Courtesy der K\u00fcnstler<\/figcaption><\/figure>\n

\nDigitale Kommuni-kation und virtuelle Vernetzung pr\u00e4gen unsere Gegenwart. Soziale Interaktio-nen sind gebunden an elektron. Ger\u00e4te wie Smartphones oder Tablets. Die Omnipr\u00e4senz digi-taler Medien f\u00fchrt zu einer kontinuier-lichen Produktion und einem regel-m\u00e4\u00dfigen \u2013 auch unfreiwilligen \u2013 Konsum medialer Outputs.Diese Konditionen bringen nachhaltige Ver\u00e4nderungen in Hinblick auf die Weitergabe von Wissen, Erfahrungen, Traditionen und von Erinnerung mit sich. Wie wandelt sich unsere derzeitige Kommunikationskultur? Unter welchen Einfl\u00fcssen wird unsere Gegenwart historisiert? Diesen Fragen geht The Future of Memory nach. Die Erinnerung an die Vergangenheit, das Erleben der Gegenwart und die Vorstellung von der Zukunft vereinen sich f\u00fcr uns zu scheinbar \u00e4quivalenten Bildern. Ihre Unterschiede verschwimmen \u2013 hin zu einer unendlichen Gegenwart. Die \u00dcberlegung, wie sich unter diesen Bedingungen ein kulturelles Ged\u00e4chtnis vermitteln kann, umspannt die gesamte Ausstellung. Die ausgew\u00e4hlten Arbeiten greifen auf einzelne Narrative zur\u00fcck und brechen mit angelernter Wahrnehmung, indem sie Realit\u00e4tskonstruktionen kritisch hinterfragen oder auch untergraben. Leon Kahane etwa benennt seine Fotoserie FRONTEX (2009) nach dem Firmennamen eines privaten Security-Unternehmens, das an den Grenzen der Europ\u00e4ischen Union f\u00fcr illegale Immigranten zust\u00e4ndig ist. Frontex operiert in einer Zone zwischen politischen und wirtschaftlichen Interessen. Kahanes Fotografien der Unternehmenszentrale stehen medial vermittelten Bildern von Fl\u00fcchtlingsstr\u00f6men entgegen und \u00f6ffnen eine alternative Sichtweise auf politische Entscheidungsprozesse. Julius von Bismarck bezeichnet seine Arbeit Unfall am Mittelpunkt Deutschlands (2013) als fiktive Geschichte. Ein Autounfall im Bundesland Th\u00fcringen wurde von Passanten gemeldet, von der Polizei beh\u00f6rdlich aufgenommen und schlie\u00dflich in einem Bekennerschreiben als k\u00fcnstlerische Aktion \u201eenttarnt\u201c. Das Kunstwerk dokumentiert eine inszenierte Begebenheit, die aufgrund unserer Rezeptionsgewohnheiten nicht als solche erkennbar war. Der K\u00fcnstler l\u00e4sst eine \u201efalsche Geschichte\u201c schreiben und benutzt dazu angelernte Assoziationen unseres (Bild-)Ged\u00e4chtnisses. (Foto: Kunsthalle Wien – Dauer der Ausstellung bis 29.M\u00e4rz 2015)
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