{"id":8931,"date":"2015-07-15T14:35:13","date_gmt":"2015-07-15T14:35:13","guid":{"rendered":"http:\/\/www.kunstinvestor.at\/aktuell\/?p=8931"},"modified":"2015-07-27T15:37:01","modified_gmt":"2015-07-27T15:37:01","slug":"kunstmuseum-ravensburg-widmet-sich-naturprozessen","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.kunstinvestor.at\/aktuell\/kunstmuseum-ravensburg-widmet-sich-naturprozessen\/","title":{"rendered":"Kunstmuseum Ravensburg widmet sich \u201eNaturprozessen\u201c"},"content":{"rendered":"

\"Naturprozesse_Gaugin\"Neue Ausstellung pr\u00e4sentiert ab dem 11. Juli Werke vom Expressionismus bis in die Gegenwart<\/strong><\/em>
\nRavensburg- Das Ausstellungsprojekt \u201eIch bin eine Pflanze. Naturprozesse in der Kunst\u201c nimmt die Besucher im Kunstmuseum Ravensburg mit auf eine spannende Zeitreise: Kuratorin und Museumsleiterin Nicole Fritz stellt von 11. Juli bis 8. November die individuellen \u201eNaturprozesse\u201c ausgew\u00e4hlter K\u00fcnstler vom Expressionismus bis in die Gegenwart vor. Zu den K\u00fcnstlern z\u00e4hlen Paul Gauguin, Salvador Dal\u00ed und Herman de Vries. Im Vordergrund der Beziehung zwischen Mensch und Natur stehen heute nicht mehr Ausbeutung, Macht und Z\u00e4hmung, sondern die Einsicht, dass die \u00fcber Jahrhunderte pr\u00e4gende N\u00fctzlichkeitsperspektive in Richtung eines partner-schaftlichen Verh\u00e4ltnisses zur Tier- und Pflanzenwelt weiterentwickelt werden muss. K\u00fcnstler sind und waren Vorreiter f\u00fcr ein solches empathisches Naturverh\u00e4ltnis. Parallel zum Prozess der Modernisierung haben K\u00fcnstler als Reaktion auf eine durch Verst\u00e4dterung und Industrialisierung zunehmend entzauberte Umwelt die Natur verst\u00e4rkt in den Blick genommen. Das von Museumsleiterin Nicole Fritz kuratierte Ausstellungsprojekt \u201eIch bin eine Pflanze. Naturprozesse in der Kunst\u201c belegt diese These, indem es die individuellen \u201eNaturprozesse\u201c der ausgew\u00e4hlten K\u00fcnstler vom Expressionismus bis in die Gegenwart chronologisch vorstellt. Gezeigt wird, wie die Natur um 1900 nicht nur im Film (Das Blumenwunder, 1921-25) oder in der Fotografie in den Fokus r\u00fcckt. Auch Expressionisten wie Emil Nolde beginnen im Freien zu malen und sich empathisch in Naturprozesse einzuf\u00fchlen. Die Blume oder auch der Baum wird von K\u00fcnstlern wie Paul \"Naturprozesse_Ekici\"Gauguin, Emil Nolde oder Paula Modersohn-Becker zur idealen Projektionsfl\u00e4che f\u00fcr den Ausdruck der unmittelbaren Selbstwahrnehmung und findet sich als Iden-tifikationsfigur auch in anderen Sparten wie beispielsweise im Tanz wieder (Lo\u00efe Fuller, Tanz der Lilie, 1896). Diesen emotional-expressiven Ann\u00e4herungen an die Natur im Expressionismus steht ein introspektiver Ann\u00e4herungsprozess an die Natur im Surrealismus gegen\u00fcber. Innerseelische Prozesse werden in Naturmetaphern visualisiert und synthetische Entsprechungen anthropomorpher und vegetabiler Bereiche erscheinen bei Max Ernst oder Salvador Dal\u00ed in traum\u00e4hnlichen Szenerien visualisiert. Als Folge der Zerst\u00f6rungen, die der Zweite Weltkrieg f\u00fcr viele Menschen mit sich brachte, gewann auch die Natur mit den ihr inh\u00e4renten Regenerationskr\u00e4ften als Quelle der Hoffnung f\u00fcr viele K\u00fcnstler in der Nachkriegszeit erneut eine gro\u00dfe Bedeutung. Bei Richard Oelze und Joseph Beuys entstehen innere Landschaften, die den psychisch Entwurzelten eine neue, wenn auch nur imagin\u00e4re Heimat boten. In den 1960er und 1970er Jahren erschlossen sich die K\u00fcnstler dann mit der Ausweitung des Kunstbegriffes in Richtung Prozess, Performance und Land Art neue Bereiche. Sie bilden die Natur nicht mehr nur ab, sondern bringen sich im wahrsten Sinne des Wortes auch k\u00f6rperlich wieder in Kontakt mit der Natur (Herman de Vries). Energetische Prozesse und Bewusstseinserfahrungen mit der realen Natur werden zur individuellen (Richard Long) oder zur kollektiven Identit\u00e4tsfindung genutzt, wie bei den K\u00fcnstlerinnen der 1970er Jahre (Ana Mendieta, Birgit J\u00fcrgenssen). In der Gegenwart werden die Stilformen und Techniken der Avantgarden in hybrider Art und Weise fortgef\u00fchrt. Wie ihre Vorg\u00e4nger lassen sich auch heute K\u00fcnstler wie beispielsweise Bernd Koberling oder Matthias Mansen von der direkten Naturwahrnehmung inspirieren, w\u00e4hrend andererseits Max Weiler oder Christiane L\u00f6hr ihre Abstraktionen in der Tradition der Surrealisten aus ihrem Inneren im Atelier nachsp\u00fcren. Vor allem die k\u00f6rperbezogenen, alle Sinne einbeziehenden Ans\u00e4tze der \"Naturprozesse_Handschrift\"1970er Jahre erhalten heute, angesichts einer zunehmenden Verflachung der Alltagswahrnehmung in die digitale Zweidimension-alit\u00e4t, eine neue Aktualit\u00e4t. Ob aus der postmodernen, ironischen Distanz heraus (Nezaket Ekici, Stephan Balkenhol) oder als empathische Einf\u00fchlung mit allen Sinnen (Anne Carnein) verankern junge K\u00fcnstler in ihrem Bestreben, K\u00f6rper und Natur wieder in Verbindung zu bringen, Naturprozesse zun\u00e4chst in ihrer eigenen K\u00f6rperlichkeit \u2013 ganz \u00e4hnlich den Tendenzen in der Kunst der 1970er Jahre. Nicht zuletzt zeigt die Ausstellung, dass in der Kunst auch alte \u00fcberlieferte Mikro- und Makrokosmos-Vorstellungen wieder produktiv gemacht werden, um einen bewussteren Umgang mit der Natur zu finden. Eine Besonderheit neben den vielen hochkar\u00e4tigen Werken stellt eine mittelalterliche Handschrift aus der Nationalbibliothek Wien dar, die urspr\u00fcnglich aus Ulm stammt. \u00dcber 500 Jahre nach der Entstehung im schw\u00e4bischen Raum kehrt der Codex 5327 nun anl\u00e4sslich der Ausstellung im Kunstmuseums Ravensburg f\u00fcr kurze Zeit in die Region seiner Herkunft zur\u00fcck. [Ausstellungsdauer: 11. Juli 2015 bis 8. November 2015 \u2013 Foto:\u00a9Kunstmuseum Ravensburg]<\/p>\n

DAS KUNSTMAGAZIN
\nKUNSTINVESTOR \u00a0Nr.\u00a07
\nAusgabe Juli\u00a02015
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