{"id":9769,"date":"2015-10-30T15:48:35","date_gmt":"2015-10-30T15:48:35","guid":{"rendered":"http:\/\/www.kunstinvestor.at\/aktuell\/?p=9769"},"modified":"2015-11-08T16:02:13","modified_gmt":"2015-11-08T16:02:13","slug":"politischer-populismus","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.kunstinvestor.at\/aktuell\/politischer-populismus\/","title":{"rendered":"Politischer Populismus"},"content":{"rendered":"

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\n<\/a>Politischer Populismus ist der ausgesprochen populistische Titel einer Ausstellung, die versucht, ein Ph\u00e4nomen kritisch und mit k\u00fcnstlerischen Mitteln zu hinterfragen. Die Schau versammelt \u00fcber zwanzig Positionen internationaler K\u00fcnstlerinnen und K\u00fcnstler, die eine Vielfalt k\u00fcnstlerischer Reaktionen auf jeweils spezifische populistische Argumentationsmuster pr\u00e4sentieren. Die wichtigen Themen der Gegenwart wie Migration, Asyl- und Fl\u00fcchtlingspolitik, \u00dcberwachung und Spionage, Zensur, Renationalisierung, Gentrifizierung oder globale Finanzwirtschaft speisen nicht nur die populistische Rhetorik, sie sind auch ein Themenpool aus dem viele K\u00fcnstler\/innen sch\u00f6pfen. Die Ausstellung und die gezeigten Arbeiten sind als Kommentar zu sehen oder als subversive zweite Ebene, als Analyse oder kritische Fu\u00dfnote. Vor allem aber verweisen sie darauf, wie omnipr\u00e4sent politischer Populismus geworden ist. Social Media, Werbe\u00e4sthetik und mediale Inszenierung haben der Vermittlung politischer Inhalte und Parolen oft mit Hilfe k\u00fcnstlerischer und kunsthistorischer Referenzen ein progressives Aussehen verliehen. Rappende Politiker, speziell auf Youngster abgestimmte YouTube Clips, Fernsehformate oder Popkonzerte, die politische Themen besetzen und Ressentiments gesellschaftsf\u00e4hig machen, geh\u00f6ren zum modernen Medienalltag. Sie veranschaulichen, dass sich der politische Populismus seit der Jahrtausendwende wesentlich st\u00e4rker popkultureller wie k\u00fcnstlerischer Verfahren und \u00c4sthetiken bedient als noch in fr\u00fcheren Jahren. Die Ausstellung Politischer Populismus fordert dazu auf, sich dem Spannungsverh\u00e4ltnis zwischen populistisch vereinfachter Weltsicht und k\u00fcnstlerischer Reflexion auszusetzen. Zugleich zeigen viele Werke die Komplexit\u00e4t von Themen und entschleunigen Prozesse, die in der \u00f6ffentlichen Debatte populistisch reduziert werden. Es geht insofern auch um unser Verh\u00e4ltnis zum Populismus: um Gegenargumentationen zu einer populistischen Vereinnahmung wichtiger gesellschaftlicher Themen. Sp\u00e4testens Edward Snowden und Wikileaks haben gezeigt, dass im digitalen Zeitalter die \u00dcberwachung von B\u00fcrger\/innen allgegenw\u00e4rtig geworden ist.<\/span><\/p>\n

\"\"Es geht insofern auch um unser Verh\u00e4ltnis zum Populismus: um Gegenargumentationen zu einer populistischen Vereinnahmung wicht-iger gesellschaftlicher Themen. Sp\u00e4testens Edward Snowden und Wikileaks haben gezeigt, dass im digitalen Zeit-alter die \u00dcberwachung von B\u00fcrger\/innen all-gegenw\u00e4rtig geworden ist. In einer neuen Arbeit, die an seinen viel beachteten Beitrag auf der aktuellen Venedig Biennale anschlie\u00dft, setzt sich Simon Denny mit Dokumenten der NSA auseinander. Indem er die geleakten Geheimdokumente, die internationale \u00dcberwachungsstrategien offenbaren, mit Bildern und Symbolen staatlicher Macht konfrontiert, macht er auf die Politik der Bilder und ein ver\u00e4ndertes Verh\u00e4ltnis von \u00d6ffentlichkeit und Privatheit aufmerksam. Auch Trevor Paglen besch\u00e4ftigt sich in seinen Arbeiten mit dem Thema \u00dcberwachung indem er deren technische Strukturen enth\u00fcllt. Der Fotograf, Journalist und Aktivist macht Dinge sichtbar, die eigentlich unsichtbar sein sollten \u2013 Geheimgef\u00e4ngnisse, Drohnen, Abh\u00f6rstationen. Hartn\u00e4ckig sucht er nach Spuren, die selbst die geheimsten Dinge hinterlassen und verkehrt damit die Logik der \u00dcberwachungspolitik. Der Umgang mit Migration und die Asylfrage besch\u00e4ftigen uns alle \u2013 weltweit. Gesch\u00fcrt von rechten Parolen potenzieren sich Unsicherheit und Angst und werden umgehend zu politischem Werkzeug gemacht. Auch K\u00fcnstler\/innen als Seismograf\/ innen gesellschaftlicher \"\"Entwicklung nehmen sich des Themas an. Erik Van Lieshout f\u00fchrt in seiner Installation Dog (2015) die praktischen Auswirkungen der europ\u00e4ischen Fl\u00fcchtlingspolitik am Fall des russischen Raketenforschers und Oppositionspolitikers Aleksandr Dolmatov vor Augen. Dolmatov hatte in den Niederlanden um Asyl angesucht und beging 2013 in einem Auffanglager Selbstmord, nachdem er einen negativen Asylbescheid erhalten hatte. Wie sich im Nachhinein herausstellte, lag der Ablehnung ein Computerfehler zugrunde. Die aus dem Kosovo stammende K\u00fcnstlerin Flaka Haliti besch\u00e4ftigt sich mit Flucht und Migration und der Bedeutung von Grenzen f\u00fcr Mobilit\u00e4t und Freiheit. Mit blauem Sand gef\u00fcllte Taschen, die an unterschiedlichen Orten in der Ausstellung positioniert werden, verweisen auf Entwurzelung und Besitzverlust, die mit einer Flucht einhergehen. Der blaue Sand kann als Metapher f\u00fcr den Horizont gelesen werden, an dem Hoffnung und Beschr\u00e4nkung aufeinander sto\u00dfen. Mit Vertreibung durch Gentrifizierung befasst sich Ahmet \u00d6g\u00fct, der f\u00fcr die Ausstellung zwei neue, mit Nail Houses betitelte Installationen produziert. \u201eNail House\u201c ist ein aus dem Chinesischen stammender Begriff f\u00fcr Geb\u00e4ude, deren Besitzer sich im Zuge gro\u00dfer Bau- oder Modernisierungsprojekte weigern, ihre H\u00e4user aufzugeben. Sie sind Resultat wie auch Symbol f\u00fcr den Widerstand von Individuen gegen Machteliten. Slogans, Vereinfachungen \u2013 neben Bildern und Icons sind es Parolen, die im Zentrum populistischer Argumentation stehen. Christian Falsnaes testet in seinen Performances den Gehorsam des Kollektivs, indem er konkrete Anweisungen gibt, denen das Publikum erstaunlich bereitwillig Folge leistet. Falsnaes\u2018 Performances sind soziale Experimente, die vor Augen f\u00fchren, wie scheinbar einfach ein anfangs z\u00f6gerliches Publikum durch die Anweisungen des K\u00fcnstlers gruppendynamisch zu euphorischer Ausgelassenheit umschwenkt. Auch Lawrence Abu Hamdan untersucht in seinen Arbeiten die sprachliche Dimension von Politikf\u00fchrung. Sein Interesse gilt dabei der Art und Weise, wie die Stimme Wahrheit konstituiert und welcher Stellenwert der L\u00fcge in der heutigen Gesellschaft zukommt. Seine Installation Contra Diction (Speech Against Itself) (2015) setzt sich mit der Taqiyya auseinander, dem schiitischen Gesetz, wonach bei Gefahr die eigene Religionszugeh\u00f6rigkeit verheimlicht werden kann \u2013 eine Form der L\u00fcge also, die in diesem Kontext erlaubt ist. [Kunsthalle Wien, Ausstellungsdauer: 7. November 2015 bis 7. Februar 2016 \u2013 Foto: \u00a9 Kunsthalle Wien<\/span><\/p>\n

K\u00fcnstler\/innen: Basel Abbas und Ruanne Abou-Rahme, Lawrence Abu Hamdan, Sa\u00e2dane Afif, Darren Bader, Keren Cytter, Simon Denny, Christian Falsnaes, Evgeny Granilshchikov, Flaka Haliti, Rosemary Heather, Calla Henkel und Max Pitegoff, Anna Jermolaewa, Johanna Kandl, Minouk Lim, Goshka Macuga, Jumana Manna, Mi\u00e1n Mi\u00e1n, Marcel Odenbach, Ahmet \u00d6g\u00fct, Trevor Paglen, Hito Steyerl, Erik Van Lieshout, Jun Yang- Kurator: Nicolaus Schafhausen<\/span><\/em><\/p>\n

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